Su un set che non è il tuo, con persone che ti hanno appena conosciuto, o prendi in mano la situazione o la giornata ti scappa via. Io avevo in testa un film che nessun altro poteva vedere, e ho portato tutti dentro quella visione, dal direttore della fotografia fino all’ultimo reparto.

Ti racconto un momento, perché dice di me più di mille aggettivi. Sul set c’era anche un fonico, fondamentale per la voce durante l’intervista a Luca. A un certo punto, mentre lui dipingeva, gli ho chiesto di registrarmi anche i suoni reali di quella scena: il pennello, i movimenti, tutto il tappeto sonoro di quello che stava accadendo intorno. Erano suoni che non mi servivano per le riprese video, perché avrei utilizzato la voce di Luca in montaggio, ma li volevo per mixarli con la musica che avrei scelto e rendere tutto più vero e più amalgamato. L’ho chiesto d’istinto, in tre secondi, perché mentre giro ho già in testa il montaggio. Penso già a come i pezzi si incastreranno dopo, e questo mi fa chiedere le cose giuste mentre sono ancora sul set.

Il montaggio e la color, poi, li ho fatti io, sempre sul posto e sempre sotto embargo. Ed è proprio qui che sento il valore di tutta la strada che ho fatto: aver attraversato tanti mestieri prima di dirigere significa che, quando sono sul set, so già dove voglio arrivare e non lascio niente al caso.